Ma Ma (2019)

Với Ma (2019), đạo diễn Tate Taylor đã táo bạo khai thác bóng tối ẩn sâu trong tâm lý con người, biến một tiền đề quen thuộc thành một cơn ác mộng ám ảnh. Thay vì tóm tắt cốt truyện, chúng ta phải nói về Octavia Spencer – linh hồn của bộ phim. Diễn xuất của cô là một tuyệt phẩm của sự biến hóa: từ một người phụ nữ có vẻ thân thiện, dễ gần trở thành một kẻ săn mồi đầy thủ đoạn, bị tổn thương sâu sắc. Spencer không chỉ đóng vai Sue Ann; cô ấy sống, thở và bùng cháy trong từng khung hình, mang lại một chiều sâu đáng sợ cho nhân vật phản diện bị cô lập xã hội này. Khả năng chuyển đổi cảm xúc tinh tế của cô tạo ra một sự bất an liên tục, khiến khán giả vừa ghê sợ vừa phần nào thấu hiểu nỗi đau bị ruồng bỏ.

Kỹ thuật điện ảnh của Taylor được thể hiện qua việc xây dựng không khí căng thẳng leo thang một cách chậm rãi, sử dụng các cú máy cận cảnh để nhấn mạnh sự đe dọa tiềm ẩn và thiết kế âm thanh ghê rợn để khuấy động sự lo lắng. Phim khéo léo lồng ghép các chủ đề về sự báo thù, chấn thương tâm lý và hậu quả của sự bắt nạt. Nó không chỉ là một bộ phim kinh dị tuổi teen đơn thuần; Ma đặt ra câu hỏi về ranh giới giữa lòng tốt và sự chiếm hữu, sự cô đơn và nỗi ám ảnh. Vị trí của nó trong vũ trụ điện ảnh thể loại kinh dị là một nỗ lực đáng ghi nhận trong việc nâng tầm vai trò của nữ diễn viên da màu trong các vai diễn phản diện phức tạp, đồng thời thổi luồng gió mới vào motif “kẻ lạ mặt nguy hiểm” với một góc nhìn vừa nhân văn vừa rợn người.